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要了解一部電影就要先了解它的時空、了解它的歷史背景。
《唐人街》是美國史上最重要的電影之一，看第一遍時我甚至不認為它哪裡致勝，更覺得片中偵探男主傑克也未免太遜，對高先生的罪刑無能為力還眼睜睜看著莫太太被槍斃，一切偵查都成徒然。但看第二遍、第三遍…很多遍加上好奇心驅使我收集資料後，才算真正意義上開始了解這部電影。
本片上映於1974年，由被譽為「真正的國際電影製片人」羅曼.波蘭斯基擔任導演，現實世界中的他故事可不少，除了與女星之間的性侵訴訟案之外，拍攝製作《唐人街》之前，他的人生發生了一件憾事，足以讓他在自傳中寫道「莎朗的死亡是生命中唯一真正重要的分水嶺」，並認為這次謀殺改變他的性格。
1968年羅曼.波蘭斯基執導的著名驚悚片《蘿絲瑪莉的嬰兒》獲得高度讚賞並列為百大恐怖電影中的第九位，片中幽暗壓抑無助的恐怖氛圍造成廣大的社會轟動，甚至有人將自己視為片中的魔鬼家族，一群由查爾斯·曼森領導的嬉皮青年們，策畫圖謀報復羅曼.波蘭斯基，在1970年時闖入他家，以剖腹並取出嬰兒的手段，殺害他懷孕八個月的妻子，犯下好萊塢史上最駭人聽聞的血案，據知妻子遇害的公寓還是當時拍攝電影的場景，當晚波蘭斯基正在異地籌辦拍片，同時遇害的還有在場他的另外四名好友，這場血腥屠殺不僅造成影界轟動，對波蘭斯基影響更是不可比擬，一夕之間痛逝愛妻及朋友讓他無法繼續在美國工作，選擇返回歐洲療傷，暌違五年，波蘭斯基才重新回到美國好萊塢拍攝這部《唐人街》。
這些悲痛導致波蘭斯基堅決修改《唐人街》的結局，將原先的大團圓改為男主在黑夜的唐人街上痛失愛人，提升影片諷刺力度、加重主角的宿命感，使全片成為我們現在所見的陰暗墮落風格。
-關於「曼森家族殺人案」後續的其他作品創作。-
1976年湯姆·格里斯導演的《殺人王曼森》，改編自巴格魯斯的同名小說，是目前最好的曼森電影。
2003年吉姆•凡•貝伯執導的《曼森家族》，是一位電視主持人卡爾·戴對「曼森家族」成員和其他相關人員的採訪。由於他們重現了案件，主持人開始受到來自曼森信徒的恐嚇，該片被認為最接近事實的一部電影。
今年2019年正值「曼森家族殺人案」的50周年紀念日，昆汀塔倫蒂諾的《好萊塢往事》更以此事件為原型，紀念好萊塢不再復返的黃金年代。
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「Forget it, Jake. It’s Chinatown.
算了吧，傑克。這裡是唐人街。」
此部電影另一大看點在於偉大而縝密的劇本情節，編劇勞勃.湯恩建構此文本也並非憑空杜撰，而是源自20世紀初發生於美國洛杉磯的真實事件，洛杉磯城建於一個缺乏淡水的沙漠中，至今乾旱問題仍是層出不窮，1937年的洛杉磯也正遭受此危機，水源短缺且時常受乾旱威脅，卻有一些為富不仁的地方惡霸趁機用低價收購大批土地，藉水利工程斂財，甚至為了促使洛杉磯居民通過為興建大壩而發行的債券，串通水利局偷偷將大量淡水倒入大海，加劇城內缺水，富商們運用奸詐手段運籌策畫，大壩建成了洛杉磯城重獲水源，埃文斯溪谷卻因此乾涸了，此事件正是後人所稱「強姦埃文斯溪谷事件」。這些情節被勞勃.湯恩一一寫入故事，他以嚴肅的態度控訴無良權貴對百姓的無情愚弄和掠奪，並藉由電影針對犯罪與慾望這兩個議題做出深入的討論，《唐人街》表面上是一部以查案為主線的偵探片，實際上是以特定時空為故事背景的社會批判電影，昇華為對人類本性深刻反思的經典作品。
觀影過程中我們跟隨著傑克一同抽絲剝繭，越是調查越是離奇，幕後牽扯的人物也越來越多，其中高先生一家的不倫關係及高先生與警界的黑白糾葛，都有待細細探究，此片作為一個以「鋪排情節」為主、「刻劃人物」為輔的原創偵探故事，勞勃.湯恩採取了最簡單的單線敘事結構，毫不囉嗦的再第一幕就直接切入主題，畫面由一張張不雅照開始將觀眾帶入故事。編劇更早在第一幕的對話中就埋下了全片的伏筆，當寇萊說恨不得殺了自己的妻子後，傑克便回答:「你要想殺人又不受懲罰，那你就必須很有錢。」完美呈現後續高先生這名不肖商人的所有惡行。故事的結局於上述提及是由導演波蘭斯基與編劇勞勃.湯恩共同修改的，發生於唐人街上的對峙以及莫瑞太太被槍斃後所帶出的那句「算了吧，傑克。這裡是唐人街。」皆達到點題的效果，使我們明白片名為《唐人街》的意義。
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「管得越少越好。」
《唐人街》的意義?
唐人街象徵著社會的腐敗，在此片被定義為一個神祕、墮落的充滿犯罪的場域。此靈感來自於一次勞勃.湯恩和唐人街中刑警的閒聊，他問到刑警每日的工作為何?警察卻回他:「我們什麼都不做。」他解釋不有所作為是上頭的指令，因為唐人街裡的人們思想與美國人大相逕庭，若出手辦事沒有解決問題反倒助長問題更加嚴重，所以乾脆都不過問，聽了這番話後勞勃.湯恩便將此概念想法視為絕佳的象徵物應用於本片中。
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黑色電影由以下特色所組成:
1. 畫面陰暗、墮落，犯罪多在黑夜進行。
2. 佛洛伊德式英雄，主角多有缺陷非完美人物。
3. 角色命運宿命化，無力改變一切的發生。
4. 縣市社會制度與道德的腐敗。
5. 對錯不明，無絕對的善與惡。
6. 危險的蛇蠍美人勾引主角的判斷。
本片正符合綜合上述條件而成為一部典型的黑色電影，在這類型的影史上也有著重要的里程碑，後續多部黑色電影也傳承著應謀和鬥爭永遠都在黑夜發生的這點巧思，值得深入賞析了解。
《唐人街》籠罩著濃厚的陰鬱和宿命感，獲得了當年度多項奧斯卡提名，可惜碰上經典劇作《教父二》的上映，提名獎項幾乎落空，僅有勞勃.湯恩獲得實至名歸的最佳原創劇本獎，儘管《唐人街》沒有獲得奧斯卡的加冕也不失其影史上的至高榮譽，更成為當今探索黑色電影在彩色時代呈現方式上的佳作，令觀者不厭其煩的一再回味。
-關於絕世經典電影中的邏輯謬誤-
有機會欣賞此電影是基於邏輯課的報告必須挑選一部電影，分析其中的邏輯問題，並非因為是電影系學生要研究電影視聽語言而有所認識(雖然本人也非電影系學生啦!)，選擇這部經典電影想找邏輯謬誤其實是搞死自己，畢竟能稱為經典電影一定就不會有什麼太大的邏輯問題，而且電影邏輯放於現實本就不合邏輯，不過在此，我還是分享些我們拼命往死裡抓的不合邏輯之處吧!
1. 違反同一律中的偷換概念:
莫先生死亡後被打撈上岸的那幕與先前莫先生的白色髮量相差甚遠，雖說我們明知拍攝電影會使用替身這回事，但我們就是想說，不管怎樣這替身都與原先的莫先生差太多了，仔細看看屍體的髮量及髮色，相互比對後便很容易因此小事而出戲，經典電影應該更注重此細節。
2. 違反矛盾律:
在傑克跑到莫瑞太太藏身處質問她時，她解釋了自己與那位小三的關係那幕，「她是我妹妹，也是我女兒。」這乍看下不可能發生的關係，卻發生在莫瑞太太身上了，剛開始不可置信的傑克還以為她在說謊便瘋狂搧她巴掌(這幕也未免太搞笑?)，這裡我們可以推論傑克是將此關係視為『矛盾關係』，但其實莫瑞太太的親身經歷是屬於傑克所想的以外的第三種可能，也就是奪及概念上的『反對關係』，到此我們可以推論，此處傑克違反了矛盾律。
3. 違反充足理由律:
最後一場戲也就是結局的部分，警察不斷地朝揚長而去的莫瑞太太開槍以致暴頭身亡，從開第一槍到射到莫瑞太太的那槍之間間隔11秒，若計算莫瑞太太正為逃亡而加速狂飆，車子的行進距離必定超過100m的距離，但就手槍而言，一把手槍大約50m便會失去原有的射擊強度，超過30m便會下降30趴的準確率，況且電影中的警察皆以單手持槍射擊，原先命中率便會比雙手持槍來的低，單手的命中率就不用說了，在如此遙遠的距離要爆頭根本微乎其微，此處我們可以推論電影違反了充足理由律。
-關於電影中的彩蛋-
首先，必須提到片中威脅並割了傑克鼻子的那位小混混，就是導演本人飾演，我認為導演反串一個小混混是有其理由的，導演經歷了殘忍的殺妻案後，對於這類犯罪者必定存在著深刻的情緒，如今自己親自飾演此角，更於電影中多了一層諷刺意味。而被割傷鼻子的傑克，臉上幾乎全片都貼著一片棉布保護傷口，調查案件時不甘就此罷手，充滿了憤怒與報復心態，似乎也對比了現實生活上面對此事件的一種內在心態。
另外，結局的爆頭畫面，有一個畫面我們可以清晰地看見子彈是由腦後貫穿至左眼，這個面其實是有特殊意義的，埃及神話中的何魯斯之眼又稱真知之眼、埃及烏加眼，是一個自古埃及時代便流傳至今的符號，也是古埃及文化中最令外人印象深刻的符號之一。荷魯斯之眼顧名思義，它是鷹頭神荷魯斯的眼睛。荷魯斯的右眼象徵完整無缺的太陽，依據傳說，因荷魯斯戰勝賽特，右眼有著遠離痛苦，戰勝邪惡的力量，荷魯斯的左眼象徵有缺損的月亮，依據傳說，荷魯斯後來將左眼獻給歐西里斯，因而左眼亦有分辨善惡、捍衛健康與幸福的作用，亦使古埃及人也相信荷魯斯的左眼具有復活死者的力量。透過此解釋我們可以明確的瞭解編導所要傳達的訊息，子彈貫穿左眼使莫瑞太太失去左眼，實際上意味著分辨善惡、和為幸福的能力已失去。
最後喇叭聲在片中出現兩次，第一次是意外，第二次卻是死亡。莫瑞太太島在喇叭為置以致發出的那喇叭聲響其實是「正義已死」的控訴與哀歌。
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